Del pasillo al galpón. Una perspectiva queer sobre el arte y el desarrollo de su industria en Buenos Aires.

Resumen

Este artículo aborda el cambio de emplazamiento de las galerías de arte mediante un desarrollo argumentativo que traza relaciones, o señala la ausencia de relaciones, entre el pasillo de El Rojas y los actuales galpones utilizados por galerías como Ruth Benzacar y Barro. Para esto, se propone una perspectiva de los estudios queer, que recupera la orientación fenomenológica de Ahmed y las narrativas del arte queer del fracaso de Halberstam, con la intención de inscribir el fenómeno de la adopción del galpón en un relato mayor: la historia triunfal de la industria del arte. En esa dirección, este articulo atiende a las mutaciones en la circulación del arte que tuvieron lugar entre aquel pasillo de los noventa y los galpones del nuevo milenio, trazando algunas directrices que esbozan la historia del éxito de la industria del arte, a la vez que intentan encontrar alternativas que permitan especular otras posibilidades para el desarrollo del arte, que lo proyecten sobre un futuro incierto, desatado de los sentidos construidos a través de la periodización por décadas de la historia del arte y el enfoque relacional de la sociología. En este sentido, se analizan las dos tesis antisociales de Pombo como un punto de partida para indagar en una ontología queer que busca reorientar las discusiones sobre el arte de Buenos Aires hacia la estética, en respuesta a la expansión de la industria que se proyecta sobre él.